lunes, 9 de octubre de 2017

QUE LA VERDAD SEA DICHA // Sábado 7 de octubre de 2017 OPINIÓN en Página 12 por Foro Danza en Acción

LAS FALACIAS DEL SEÑOR MAURICIO WAINROT


El Foro Danza en Acción y los abajo firmantes manifestamos nuestra total disconformidad con el tono despectivo y las falacias expresadas por el Sr. Mauricio Wainrot, director general de Asuntos Culturales del Ministerio de Relaciones Exteriores y Culto, en la entrevista publicada por el diario Páginai12 el 16 de septiembre de 2017, bajo el título: “Me contratan porque soy el mejor”. Este funcionario ocupa y desempeña un rol estratégico para la relación de los artistas argentinos con el exterior y su gestión afecta transversalmente a todas las áreas de la cultura que deseen acceder a la Cancillería.

 Nuestra disconformidad no se basa en apreciaciones personales, que no serían adecuadas dado que lo que se pone en cuestión es un cargo público que proviene de fondos también públicos. Nos remitimos al petitorio presentado en 2015 por la comunidad artística (ver petitorio: ), así como a datos concretos que contradicen sus calumnias: 
- El Sr. Wainrot hace referencia a un pedido de renuncia que le solicita la comunidad de la danza, al que califica de “anécdota lamentable” y “una traición”. El petitorio solicitó, textualmente, la “renovación de los cargos directivos del Ballet Contemporáneo del Teatro San Martín, estableciendo mecanismos de elección por concurso y herramientas que garanticen transparencia en la gestión”. Concretamente: lo que se estaba pidiendo eran procedimientos democráticos para el concurso de su cargo. No se cuestionaba si era bueno o no, sino el modo de contratación y el hecho de que el cargo fuera ocupado por la misma persona de modo indeterminado, esto es: el Sr. Wainrot y desde 1999. Al utilizar el término “traición” se hace evidente que el Sr. Wainrot concibe el rol de Director del Ballet Contemporáneo del Teatro San Martín (Ballet TGSM) como un cargo monárquico y la función pública, como un atributo personal. 

-A continuación el funcionario sugiere, con tono despectivo, la intención oculta de aquella petición: un puñado de jóvenes que “pretenden codirigir conmigo o tomar mi lugar”. Es evidente que no ha podido leer las más de mil firmas que apoyaban el petitorio, muchas de las cuales pertenecen a artistas e intelectuales reconocidos nacional e internacionalmente, además de las asociaciones culturales de artes escénicas más relevantes de CABA, donde estaban representadas distintas generaciones y ámbitos artísticos. Vemos, además, con gran preocupación la lógica que lo lleva a asociar la juventud con la incapacidad y una petición organizada con la conspiración. 

-El Sr. Wainrot hace mención al escaso presupuesto del que dispone en Cancillería: “Me hubiera gustado tener más dinero, pero si hablo con otras áreas u otros ministerios, a todos nos pasa lo mismo. Hay un recorte enorme por toda una deuda y por la fiesta que se tuvo y que ahora se está pagando”. Son paradójicos estos comentarios de parte de alguien que ha sido funcionario público durante los últimos 18 años, en los cuales el Sr. Wainrot cobraba un sueldo como Director del Ballet y, al mismo tiempo, como coreógrafo repositor/invitado, cada vez que la compañía que él mismo dirigía presentaba sus obras. Por cierto, en cada temporada siempre era “elegida” por él mismo alguna de sus obras, o más de una. Hasta el año 2015, según archivos oficiales, el Sr. Wainrot tenía registradas 101 reposiciones de sus obras en el CTBA, superando a cualquier autor nacional y al mismísimo William Shakespeare. Esta autocontratación ilimitada y desregulada, esta relación extractivista con la arcas estatales, ocurrió también en los años que él califica de “fiesta”. 

- Los problemas nunca saldados. El petitorio hacía referencia a otros dos puntos centrales: la implementación de una programación anual de danza contemporánea –por fuera del Ballet TGSM– y el fortalecimiento de la estructura, mejoras edilicias y planes de estudio del Taller de Danza del TGSM. Se trata de un espacio público de formación en danza, fundamental para nuestra Ciudad, del que han egresado reconocidos artistas.

 Es importante aclarar que la presión ejercida por la comunidad artística y sus distintos colectivos culturales, desde 2015 a la fecha, han logrado que se atiendan parcialmente los pedidos demostrando la legitimidad de esos reclamos, que lejos estaban de revanchismos personalistas. Por ejemplo, el año pasado comenzó a programarse nuevamente danza contemporánea por fuera del Ballet: es el caso del Teatro de La Ribera. Este año, sin embargo, los alumnos del Taller de Danzas tuvieron que tomar sus clases en distintos lugares de la ciudad porque su locación histórica colapsó definitivamente. Asistimos a distintos reclamos de alumnos y docentes durante el ciclo 2016–17, ante las calamitosas condiciones de trabajo que impone ese espacio.

En cuanto al pedido de renovación de cargos directivos, si bien el Sr. Wainrot ya no es el director del Ballet, su sucesora, la Sra. Andrea Chinetti –que heredó el cargo de Wainrot sin concursarlo– fue su asistente artística y mano derecha durante años.
Su gestión actual nos muestra que NADA cambió. Los criterios curatoriales y mecanismos programación siguen siendo los mismos:
- A comienzos de este año quedaron nuevamente expuestos los conflictos de intereses del Sr. Wainrot como “ex director” del Ballet del TGSM, coreógrafo invitado y diplomático. Dicho Ballet realizó una gira a los Países Bajos, acompañando a la delegación presidencial, con repertorio exclusivo de obras del Sr. Wainrot, y con pasajes financiados por arcas públicas nacionales. Teniendo en cuenta que existen muchas obras disponibles en el repertorio y que, además, hay dos compañías nacionales que bien pueden representarnos en el exterior, nos preguntamos cómo fue elegido su nombre en este nuevo episodio de múltiples funciones y si ha cobrado por todas ellas. En tal caso, si esto es correcto, transparente y democrático. 
-En septiembre, el Ballet presentó su programa anual, nuevamente con repertorio del Sr. Wainrot, perpetuando así su nombre en ese espacio público, ascendiendo a 102 el número de reposiciones de sus obras. 

Dicho esto, nos consideramos agraviados por este funcionario y excluidos de acceder e interactuar democráticamente con nuestra Dirección de Asuntos Culturales para la circulación, intercambio e internacionalización de nuestros trabajos. Repudiamos su modo de expresarse impunemente en relación a los espacios mencionados y a los hechos sucedidos, dejando en evidencia que desconoce casi por completo a la comunidad artística que pidió hace dos años por su renuncia a favor de la transparencia y la democratización de los espacios públicos. 

 Apoyan y adhieren las siguientes organizaciones, que nuclean cientos de artistas, espacios y centros de arte y cultura: 

Abogados Culturales / Aciadip – Asociación de Coreógrafos, intérpretes y afines de danza independiente platense / AReCIA – Asociación de Revistas Culturales Independientes de la Argentina / Artei – Asociación Argentina del Teatro Independiente / Asamblea Trabajadores de la Cultura / Artistas Visuales Asamblea Abierta / Café Müller / Cobai – Colectivo Artistas del Movimiento Rosario / Colectivo Danzafuera de La Plata / Cocoa Datei / Colectivo de Cineastas / Escena – Espacios Escénicos Autónomos / Emergentes / Escena Política / Kinésica – Movimiento Estudiantil UNA DAM / Meca – Movimiento de Espacios Culturales y Artísticos. PÁGINA 12 / NOTA https://www.pagina12.com.ar/67516-las-falacias-del-senor-wainrot

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jueves, 28 de abril de 2016

COMUNICADO

El día Viernes 8 de Abril se llevó adelante una reunión con el Director del Complejo Teatral de Buenos Aires, Sr.Jorge Telerman en la sede del Ministerio de Cultura ubicada en Av. de Mayo.
La reunión había sido pedida a comienzo de año por el Foro Danza en Acción (FDA) y tenía como objetivo presentar al nuevo director algunos de los pedidos y propuestas a las que se había arribado luego de numerosas reuniones en conjunto con Teatro Independiente Monotributista (TIM).
A la misma asistieron 7 miembros de FDA quienes presentaron los siguientes puntos por escrito y un preproyecto de creación del Centro de Formación e Investigación Coreográfica (CFIC) de la Ciudad de Buenos Aires.
-Concurso público de los cargos Directivos, Administrativos y Técnicos del CTBA.
-Redacción de una “Carta Orgánica” del CTBA, que vaya en la dirección de un Complejo más democrático, participativo y moderno.
-Renovación de los cargos directivos y artísticos del Ballet.
-Diseño y efectivización de una programación anual de Danza Contemporánea en todas las salas del CTBA.
-Aumento del número de coproducciones de Teatro y Danza independiente, que no pertenezcan al circuito comercial y que las mismas sucedan en el marco de las salas del CTBA, y también de las salas de Teatro y Danza independientes ( por ejemplo las nucleadas en ARTEI y ESCENA).
-Plan de ejecución del presupuesto del CTBA detallado para este año, y compromiso de publicación anual de presupuesto y plan de gestión.
-Plan alternativo de programación mientras las salas están cerradas
Informe de las obras edilicias con especificación de plazos para cada una de las salas.
-Presupuesto y planificación de circulación de obras de artistas de danza independiente: Redes latinoamericanas / pasajes / -Festivales. Facilitación de circulación de obras y artistas. Intercambio/ Residencias.
En síntesis las respuestas obtenidas para algunos de estos temas fueron:
Respecto de los plazos de las obras edilicias.
Se informó que el San Martín estará listo en enero y que en el Alvear no se avanzará por lo menos hasta fines de 2017 (puesto que el presupuesto que iba destinado a ese teatro se pasó al San Martín).
Respecto de la programación anual de Danza Contemporánea en todas las salas del CTBA.
Se informó que cada Sala tendrá una orientación y que el T. Sarmiento será un espacio más específico para la danza y para los proyectos transdisciplinares; pero que además en todas las salas se podrán presentar proyectos de obra (sean de la disciplina que sean).
Respecto de eso se informó que dentro de un mes más o menos se lanzará desde el Consejo Asesor (Vivi Tellas, Diana Theocharidis, Eva Halac, Rubén Szuchmacher - y otros que seguirá invitando- ) una plataforma para presentación de propuestas de producción en el CTBA. Estas serían seleccionadas por el Consejo Asesor; además de las obras que decidan convocar o programar directamente. Se comunicó que para 2017 se producirán 30 obras (entre danza y teatro).
Respecto de la renovación de los cargos directivos y artísticos del Ballet por concurso.
Se informó que efectivamente habrá renovación y que la situación actual es provisoria.
Respecto de la opción de llamado a concurso se informó que no se descartaba pero que no era seguro puesto que dependía de otros niveles de decisión.
Respecto del aumento de las coproducciones de Teatro y Danza independiente en salas por fuera del CTBA.
Se comunicó que era concebido como un plan "b", puesto que la apuesta de gobierno era a subir el numero de producciones totales en las salas del CTBA.
Respecto del plan alternativo de programación mientras las salas están cerradas.
Se informó que todo lo que fue acordado bajo la anterior gestión se cumplirá, ya sea en la Sala T. 25 de Mayo, en el anfiteatro del Parque centenario o en el CCSM, y que se está pensando en la programación 2017.
Respecto de la Situación del Taller de Danza Contemporánea del Teatro San Martín.
Se afirmó que se tenía conciencia de los problemas y precariedades de ese espacio y que las posibilidades de mejoramiento dependían del presupuesto con el que contaran.
Respecto del proyecto de creación del Centro de Formación e Investigación Coreográfica. 
Se afirmó que lo evaluarían con el Consejo Asesor, pero que su viabilidad dependía del presupuesto.
Respecto de las contrataciones y pagos en término y forma.
Se expresó que todos los que están siendo programados bajo la nueva gestión firman contrato y que algunos de hecho habrían cobrado antes de estrenar.
Se acordó continuar el diálogo

jueves, 17 de diciembre de 2015

DESEOS PARA EL CTBA 2016

El martes 15 de diciembre a las 12.00pm estaba programada la conferencia de prensa donde se anunciaría la programación para la temporada 2016 en el Complejo Teatral de Buenos Aires. La conferencia fue suspendida a último momento por motivos desconocidos.

El FDA junto con TIM decidimos tomar ese espacio para manifestar nuestros deseos para el CTBA 2016.

Frente a la puerta del Teatro General San Martín, colocamos una fila de butacas, un cartel que leía "FELIZ AñO CTBA" y ofrecimos unos papelitos para que todo el que quisiera dejara sus "DESEOS" para el 2016.






 



lunes, 14 de diciembre de 2015

ACCION CTBA

El Foro Danza en Acción junto a Teatristas Independientes Monotributistas

TEATRO DE LA RIBERA 6/12/2015


TEATRO SARMIENTO 6/12/2015


TEATRO REGIO  6/12/2015


TEATRO PRESIDENTE ALVEAR  6/12/2015


TEATRO GENERAL SAN MARTIN  6/12/2015


Ph web: Andras Calamandrei

video

Video: Fermín Kalesnik

miércoles, 11 de noviembre de 2015

9 PROPUESTAS PARA EL CTBA

Estas son las propuestas de FDA (Foro Danza en Acción) y TIM (Teatristas Independientes Monotributistas) para el CTBA (Complejo Teatral de Buenos Aires).

El INFORME SM, terminó con una acción colectiva. Junto a los presentes en la sala caminamos desde el Centro Cultural San Martín hasta la puerta del Teatro, a la vuelta sobre la Av. Corrientes, y colgamos estas propuestas:

Fotos: Matías Etcheverry